ХРОНИКИ БЕЗВРЕМЕНЬЯ Если имперские нужды не призывают поэзию к служению, она превращается в филиал сумасшедшего дома Я помню, как прозвонил колокол свободы. Удар был таким, что со всех сорвало наручные часы. Разом остановились и прочие, напольные, настольные и настенные. И только куранты по-прежнему отбивали четверти часа, но каждый чувствовал, что время – встало. Последние, о ком серьёзно говорили применительно к общему контексту русской поэзии, – представители «московского концептуализма» и «метаметафористы», а дальше промелькнули и до сих пор мелькают какие-то отдельные имена, если о чём-то и говорящие, то о том, как всё у нас непоправимо измельчало. Вялые разговоры об «уральской» или «ташкентской» школе периодически возникали, но больше было в них скорее желания видеть то, чего в природе уже давно не существует. Крупнотоннажная советская критика вписывала заметного поэта или группу таковых в «большой контекст», и русский, и мировой, востря для подобных обобщений изрядный цитатный инструментарий. С пришествием новых времён на цитату как инструмент сравнительного литературоведения возложили длань Их Величество Посредственность, он же Господин Постмодернизм, на полном серьёзе гордившийся своей вторичностью. Расплатой за смирение с постмодернистской ситуацией стало то, что назвать имена современных поэтических критиков уже проблема, не говоря уже об именах современных поэтов. «Ибо поэзия прекратила течение своё». Нет больше никакой разницы между тем, кто, сколько, как и с какого вообще сука или ветви поёт свои никому не нужные песни: всё равно ничего и никому не слышно. Адский карнавал девяностых похоронил не какие-то там «традиционные ценности», а саму культуру, а прежде всего – её жанровое деление. .. Полностью статья доцента Литературного института имени А.М. Горького Сергея Арутюнова ↓↓↓ https://lgz.ru/article/9-6774-03-03-2021/khroniki-bezvremenya/