ПАМЯТИ КРИСТОФЕРА: СКАЗАНИЯ ПРОДОЛЖАЮТСЯ 24 июня 2022 г. выходит сборник «Великие сказания никогда не заканчиваются: эссе памяти Кристофера Толкина», включающий статьи таких толкиноведов как Дж. Гарт, К. Хостеттер, Т. Шиппи, В. Флигер, Б. Сибли, К. Скалл и У. Хэммонд, а также воспоминания Присциллы Толкин о своём брате (см. «Сказания памяти Кристофера» https://vk.com/wall-213107152_125). «Начав «Утраченные Сказания» вскоре после битвы на Сомме, Дж.Р.Р. Толкин отправился в путь, по которому шёл всю жизнь: развивал истории своего мира наряду с изобретёнными языками, сочетая творческий импульс с перфекционизмом, в конечном счёте не позволявшим полноценно завершить работу. Он оставил бумаги в беспорядке, и лишь благодаря его сыну Кристоферу у нас есть не только «Сильмариллион», но и двенадцатитомная «История Средиземья», в которой прослеживается эволюция всего Легендариума. Творческий процесс в сжатой форме представлен датированной 1917 г. крохотной книжечкой, в которой Толкин составил лексикон так называемого номского языка, «исправляя, вычеркивая, добавляя слой за слоем», как заявляет Кристофер, «так что местами она стала крайне трудна для понимания» <цитата из Приложения ко «Книге Утраченных сказаний», ч. I, в переводе Б. Гаршина, В. Свиридова>. Нам очень повезло, что Кристофер Толкин унаследовал отцовское научное чутьё и профессионализм, как и страсть к Средиземью, но не его беспорядочность в работе. В подготовленной им редакции «Книги Утраченных сказаний» (первые два тома «Истории Средиземья») он представляет пригодный для чтения текст каждого сказания, каким тот был на определённом важном этапе развития, тщательную запись вариантов прочтения и редакторский комментарий, внимательно отслеживающий эволюцию основных идей», – такими словами открывается статья Джона Гарта «Хронология Творения: как Дж.Р.Р. Толкин ошибся в воспоминаниях о началах своей мифологии». В заголовок статьи Уэйна Дж. Хэммонда и Кристины Скалл «"Я благоразумно начал с карты": Дж.Р.Р. Толкин как картограф» вынесена цитата из толкиновского письма 1954 г., в котором он рассказывал о помощи сына при создании карты к «Властелину колец» (перевод С. Лихачёвой). Вслед за Кристофером обращая внимание на первую карту к «Сильмариллиону» (около 1926 г.) и то, «что местоположение рек, обозначенное на этой первой карте изначально, впоследствии почти не менялось» (перевод А. Хананашвили), исследователи продолжают: «Толкин также сделал расширения карты в восточном и западном направлениях, выполненные небрежнее и перекрывающие изначальный лист. В начале 1930-х он начертил ещё одну мелкомасштабную карту, развившуюся из первой и замещающую её; она стала основой для «Карты Белерианда и северных земель», подготовленной Кристофером для публикуемого «Сильмариллиона». Последняя карта также слишком долго использовалась и перерабатывалась её создателем, так что «сплошь покрылась изменениями и дополнениями, касающимися названий и деталей местности, подчас набросанными карандашом столь наспех или неотчетливо, что они почти не поддаются прочтению» <«История Средиземья», т. V, с. 407, перевод А. Хананашвили>. На обеих этих картах и расширениях имеется сетка, по которой Толкин мог оценивать расстояние или масштаб; на более поздней карте автор установил масштаб в 3,2 сантиметра на 50 миль. Два утверждения в рукописи «Квенты Сильмариллион» – протяжённость Дортониона, а также Западного Белерианда в самой широкой его части – согласно второй карте неверны и были гораздо позже исправлены для согласования с картографией. Ни одна из этих двух больших карт не простирается на запад намного дальше побережья Белерианда, то есть за пределы собственно Средиземья в большой мир, частью которого оно является. Когда Толкин в конце 1930-х и начале 1940-х начал писать о звездообразном по форме острове Нуменор, поднявшемся в Великом Море между Валинором и Средиземьем, он, кажется, опять начал работать без путеводной карты. Среди его бумаг имеется три изображения Нуменора, но они были сделаны сравнительно поздно, примерно в 1960 г. В одно время с более поздней большой картой к «Сильмариллиону» Толкин написал «Амбарканту» («Об устройстве мира»), описание Земли (Илу, позже Арда), «сфера» которой заключена в пределах «Стен Мира» (Илурамбар). По всем краям земли и находится «Всеохватный Океан» (Вайя), «под Землей он более подобен морю, а над Землей – воздуху [Виста и Ильмен]» <«История Средиземья», т. IV, с. 236, перевод О. Степашкиной>. На этой стадии развития «Сильмариллиона» Толкин рассматривал Землю как картографически (если не топографически) плоскую, хотя являющуюся частью «сферы», окружённой морями и воздухами. В связи с «Амбаркантой» он нарисовал пять карт или схем, каждая из которых представляела круг или видоизменённый овал, подобно средневековым mappaemundi <картам мира>. Три из них отражают разграничение земли, воздуха и моря, описанное в тексте, напоминая такие средневековые карты <…>». «Я прочёл эту книгу в корректуре. Это важная книга, которую не пожелает пропустить ни один исследователь Толкина или его семьи», – утверждает Карл Хостеттер, написавший для сборника эссе «Редактирование толкиновской рукописи». «Особенно достойной внимания» называет журнал «Паблишерз уикли» статью Стюарта Дермота Ли, преподавателя обучения с помощью информационных технологий в Оксфордском университете и сотрудника университетского компьютерного центра, получившего признание критики драматурга и известного специалиста по творчеству Толкина, соавтора книги «Ключи от Средиземья» (2005) и редактора сборника «Справочник по Дж.Р.Р. Толкину» (2014). Статья Ли озаглавлена «Краеугольный камень в истории Би-Би-Си? Радиопостановка 1955–1956 гг. по "Властелину колец"». В ней он анализирует сценарии ныне утраченной радиоадаптации, которую консультировал сам Толкин (и от которой остался не в восторге). Отдельная статья на эту тему опубликована в издании «Гардиан» (см. https://vk.com/wall-146787020_7470). «Пока поклонники ждут сериал «Амазон Прайм», основанный на Второй Эпохе Средиземья, здесь у нас есть сам Толкин, участвующий в самой ранней адаптации "Властелина колец"», – говорит Кэтрин Макилвейн, одна из редакторов сборника. – «Он не только согласился на адаптацию книги вскоре после публикации, но и хотел работать со сценаристами над сокращением текста и установлением равновесия между повествованием и диалогом, так, чтобы это подходило под требования радиоэфира и ограниченного доступного времени. Это весьма восхитительное и своевременное открытие». Например, первоначально, исправляя текст Тиллера, Толкин попытался вложить описание Кольцепризраков, напавших на Фродо, в уста раненого Королём-Чародеем хоббита, но затем отверг этот вариант, предпочтя описание происходящего актёром-рассказчиком. Разумеется, тогда, в первый год после публикации трёхтомника, значение этой адаптации не казалось столь большим, как сейчас. Об истории самой радиопостановки можно в подробностях прочитать в серии заметок в группе «Толкиновские чтения» (https://vk.com/wall-146787020_3136, https://vk.com/wall-146787020_4528, https://vk.com/wall-146787020_4783, https://vk.com/wall-146787020_4784, https://vk.com/wall-146787020_5106, https://vk.com/wall-146787020_6065, https://vk.com/wall-146787020_6942). Завершают сборник статьи Тома Шиппи «Король Шив и "Утраченный путь"», развивающая темы, затронутые ещё в «Дороге в Средьземелье» и пятом томе «Истории Средиземья», и Брайана Сибли «Вниз от двери, с которой всё началось… Образы дверей в "Хоббите" и "Властелине колец»" (о Брайане Сибли см. https://vk.com/wall-146787020_1771). Библиография Кристофера Толкина, список работ для дальнейшего чтения и сведения об авторах статей прилагаются. В заключении краткого обзора сборника «Великие сказания никогда не заканчиваются» в издании «Паблишерз уикли» сказано: «Собранные воедино, эти работы представляют собой значимое свидетельство того, что «было извлечено на свет неимоверными стараниями» Кристофера. Это обязательное чтение для поклонников классических эпических фэнтези Толкина». #JRRT_рядом #JRRT_интерпретации