#Острог_страницы /к событиям в Грозном/ [...] Постсоветские реалии и декорации позволяют нам представить пространство России и Украины единым мегаполисом, в котором работают два театра – Большой и Малый. Их репертуар построен на классике и одинаков уже столетие, отличаясь деталями. Кое-где в отдаленных провинциальных городках в последнее время с шумом проходят революционные постановки, но руководство наших театров и публика уверены, что у них подобный авангард недопустим. Вдруг труппа Малого театра ставит совершенно бунтарскую пьесу «Геть!», изгоняя вон главного режиссера и директора. Грандиозный спектакль собирает аншлаги в течение всего сезона, отбирая зрителя у Большого. Его руководство вынуждено увеличивать расходы на рекламу, проплачивать массовку, потакать вкусам галерки и даже устраивать диверсии против Малого, в том числе отжать флигелек и поджечь склады и мастерские. Столь нехарактерная для современных театров реакция вызвана стойким ощущением администрации Большого, что все события в Малом – это прогон, масштабное моделирование, полевые испытания. Именно потому все вмешательство Запада сведено к минимуму – для чистоты эксперимента. Репертуар Большого и тиражируемые им культурные смыслы сегодня воспринимаются мировым театральным сообществом как угроза и кажутся ему архаично-агрессивными и ведущими к большой войне. А так как задачей мирового театрального сообщества является отложить ее яко возможно дольше, оно будет стремиться изменить репертуар Большого изнутри, возможно, по методу Малого. Разумеется, это разные театры и полное сходство событий невозможно, и сотрудники службы безопасности Большого уже превосходят числом труппу, и прочее, но общие расклады уже намечены, противостоящие театральные группировки определены. И огромное влияние на них оказывает драматургия украинского Прогона. Вполне определенные люди уже осматривают кресло главного режиссера, сцену и помещения Большого, прикидывая смену декораций, путь реформ, оценивая удачи и неудачи Порошенко в контексте труппы и зрителей Большого. Вполне определенные люди уже примеряют в гримёрке усы и сорочки Корчинского, одного из наиболее артистичных актеров Малого. Вполне определенные люди уже думают, чем заменить косу Юлии, вилы Ляшко или как использовать образ Яроша или сыграть роль Белого Вождя как Белецкий. В любой эпичной постановке каждый зритель волен выбрать «своего» героя для отождествления. Но для успеха здесь нужно масштабное видение действа, которое в состоянии дать лишь интернет, и при определенных условиях – наличии времени, кругозора и навыков отбора и сортировки информации. Вкупе это позволяет искушенному зрителю различать и отслеживать несколько сюжетных линий со своими героями, видеть и осмыслять их сплетение, взаимодействие и борьбу. Телевидение же склонно упрощать процесс до уровня голливудского боевика с навязанными героями, экономя время обывателя и вкладывая в его мозг даже не полуфабрикат, а готовый разжеванный продукт. Телевидение РФ, например, целиком вернулось к черно-белому формату пропаганды. «Показывая боевик», СМИ становятся индуктором, вызывающим у большинства членов общества те или иные идеологические пристрастия. Это индуцируемое большинство в реальности «нейтрально», то есть вне «фильма» оно не имеет своих устойчивых предпочтений (разве что предпочтения, оставшиеся от старых фильмов). Но во «время показа» оно, как магнитная крошка, выстраивается в колонну поддержки тому единственному главному герою, который ему предложен, его принципам, идеологии, стилю поведения и, конечно, – желаниям и интересам . Спартаковский спектакль «Русская весна» долго был завязан на образе «полковника Стрелкова», когда этот миф обветшал, он был сменен на миф «Новоросии». Но роль главного героя после выброса Гиркина из сюжета вакантна. «Официальные лица» ДЛНР крайне антипатичны, Губарев слишком хорошо имитирует безумие, Моторола отталкивает внешностью и повадками. Какое-то время на роль героя Новороссии претендовали два похожих кандидата: «Бес»-Безлер как часть мифа ДНР, сказочный барон Горловки, и левак А. Мозговой как часть мифа ЛНР. Так как Новороссия упорно не желает срастаться из двух «респулик», мы допускаем, что в каждой из них будет свой герой. Общее преимущество было за Безлером: он удержал свой домен – Горловку (достаточно большой город-спутник Донецка, где есть даже свой университет), в то время как Мозговой оставил Лисичанск. Но в ходе ликвидации атаманства в ДНР «Бес» был выброшен вслед за Гиркиным. Утилизация «баронов» ДНР носит уже плановый характер и является знаковой для любого советского образования: «героев» заменяют «винтиками и шпунтиками». В этой связи, учитывая праздничную многонациональность РФ как заказчика и исполнительность Захарченко как прораба, мы ожидаем раскрутки тандема медиа-героев ДНР: Гиви Сомали и Моторолы. Парни работают на контрасте, как Тарапунька и Штепсель, и абсолютно лишены феодальных амбиций и идеологического окраса. Вернемся в Большой театр. В советской по сути погоне за валом, охватом и про-центом его дирекция существенно упрощает и обостряет сюжет спектакля и таким образом существенно опрощает и обостряет жизнь в стране. Но со временем публика привыкает к одному типу индукции, и уровень восприятия падает. Оставаясь в целом внутри навязанного восприятия, зрители все реже приходят в зал и все чаще – в буфет. И если в буфете хуже, чем вчера, одни привычно выпивают, а другие начинают глядеть в окно, а то и вовсе уходят. Вот почему дирекция время от времени меняет репертуар: это позволяет удерживать публику в возбужденном состоянии. Если закрыть театр, рейтинговое большинство будет пассивно, но первые же афиши нового шоу могут развернуть его в любом направлении. Если темп добровольно-принудительного превращение России в страну-изгоя сохранится, произойдет катастрофа. РФ не готова к автаркии, даже частичной. Программа импортозамещения разделит участь федеральных целевых программ домедведевских времен. Клептократия неспособна создать мобилизационную экономику и прекрасно это понимает. Но она может поставить новое грандиозное и кровавое шоу, полностью меняющее расклад. В драме «Осада Трои» финал предопределен, и нужно менять сюжет на ходу, вызывая новых акторов и переводя скрытую угрозу в прямое вмешательство третьих сил. Есть основания предполагать, что следующая премьера Большого театра будет исполнена в новом для публики жанре научной фантастики: «Вторжение инопланетян», «Чужие» или «Восстание планеты обезьян». Чужие уже в большом количестве завезены в здание театра и готовы к шоу. Пока они содержатся в вольерах и используются на черных работах, но репетиции проходят регулярно, по всему театру, в том числе и на главной сцене. Полюбившаяся Путину роль Хищника, приведшая его в круг красных флажков, в борьбе с Чужими может мгновенно вывести его из изгоев в ряд спасителей мира. Все интересное только начинается. Занавес! Полностью читайте текст в Остроге5.